Фильм китайская рулетка смотреть онлайн

Год: Страна: Германия , Франция. Жанр: Триллеры , Драмы. Режиссер: Райнер Вернер Фассбиндер. Время: 86 мин. Анна Карина. Маргит Карстенсен. Бригитта Мира. Улли Ломмель. Александр Аллерсон. Фолькер Шпенглер. Андреа Шобер. Маша Мериль.

Роланд Хеншке. О кинофильме Год производства. Германия ФРГ , Франция. Райнер Вернер Фассбиндер. Михаэль Балльхаус. Пер Рабен. Ила фон Хасперг. DEM 1 Премьера в мире. Подписка на обновления. Рейтинг кинофильма Написать рецензию Написать рецензию. Рейтинг кинокритиков в Рф 1. Нет схожих кинофильмов Понимаете похожие фильмы? Рецензии кинокритиков 1 Станислав Зельвенский Афиша.

Водевиль по завязке, мелодрама по фактуре, триллер по градусу напряжения, «Китайская рулетка» — подслушанная исповедь, подсмотренный в замочную скважину сеанс психоанализа: быть очевидцем мучительно, оторваться — нереально.

Рецензии зрителей Написать рецензию Написать рецензию. GANT рецензии. Небезопасные игры «Китайская рулетка», принадлежащая к срединному периоду творчества Райнера Вернера Фассбиндера — чрезвычайно острый и зрелищный, невзирая на камерность деяния, кинофильм, в котором мишенью режиссера становится целая компания германских буржуа и их слуги. Германия х годов уже издавна пожинала плоды послевоенного «экономического чуда» — в кинофильме мы увидим великолепных представителей германского автопрома того времени и шикарно обставленный пригородный дом.

Но моральные ценности германского общества, по мнению Фассбиндера, с ростом экономического благосостояния резко отправь на спад, и он жестоко, и совместно с тем изящно препарирует их в «Китайской рулетке». В замкнутом пространстве пригородного дома по воле варианта встречаются супруги Крист, приехавшие развлечься со своими любовниками. Но и неожиданная встреча, на 1-ый взор, никому сильно не мешает, даже дамам: ни прохладной меркантильной фрау Крист, ни наиболее женственной и человечной мадемуазель Ирен.

И господа, и слуги в этом доме подобрались занятные. В их изящных саркастических фразах, в неуловимо многозначительных взорах — всего только вершина айсберга, в котором правят бал предательство, ересь, ненависть. Тут и нацистское прошедшее, совершенно не ко времени напомнившее о для себя, и плагиаторство, и совесть, утопленная в молчаливом соглашательстве, и глубоко порочная система ценностей людей, для которых свой удобство намного важнее воспитания единственного малыша.

Спустя день в дом приезжает дочь-подросток, не по годам развитая калека, для которой фаворитные друзья на свете — ее немая няня и бессчетные бездушные куколки. С ангельским именованием и поистине дьявольским стуком собственных костылей, девченка является лакмусовой бумажкой для взрослых, с одной стороны, и несомненным раздражителем, катализатором деяния, кукловодом, с иной.

Отдельных слов заслуживает свободно передвигающаяся живая камера, выхватывающая иногда потрясающие ракурсы в ограниченном пространстве. Крупная часть кинофильма проходит в комнате со стеклянными кубами, которые как зеркало — метафора совести — отражают персонажей и разрезают место на части.

Герои кинофильма прячутся за эти поверхности, когда скрывают свои чувства либо молвят неправду. Напряжение неумолимо наращивается поближе к драматической кульминации кинофильма — игре в «китайскую рулетку», с ее все наиболее и наиболее провокационными вопросцами и ответами, которые срывают маски с собравшихся. Выигравших и проигравших в данной нам рулетке не будет. И так же неумолимо стреляет пистолет… «Китайская рулетка» с ее узким и напряженным психологизмом, музыкой Густава Малера и Пера Рабена, ироничными диалогами и оставляющей много загадок концовкой является одним из наилучших кинофильмов Райнера Вернера Фассбиндера.

Смертельная рулетка от Фассбиндера еперь совсем стало ясно откуда растут ноги фактически всего творчества престижного сегодня французского режиссера Франсуа Озона. И имя этого источника Райнер Вернер Фассбиндер. При этом у немца выходило демонстрировать почти все запретные публичные темы еще тоньше и нескандальнее, чем это выходит у француза, склонного к чрезмерному китчу и эпатажу.

Фассбиндер умело плетет узкую и практически невидимую материю человечьих отношений, вскрывая наболевшие язвы общества. Это безусловный талант профессионалы отсечь все избыточное, как архитектора, и вывести чистую квинтэссенцию без излишних вредных добавок в виде ненадобного времени длительности. Из-за что часто провисает сюжет. Тут все по делу, нужно глядеть не отрываясь, так как можно пропустить что-то основное и принципиальное для сюжета.

Диалоги выстроены на запредельных высотах - сарказм, издевка, ересь и провокации сквозят чуток ли не в каждой фразе. Западнонемецкое буржуазное общество опосля падения гитлеровской власти равномерно деградирует в собственном богатстве, ради утехи придумывая все новейшие трюки, скрашивая свою скучноватую жизнь. Тоскующие особы развлекаются как могут - меняя партнеров, подворовывая чужое творчество, проверяя друг друга на крепкость как им кажется невинными забавами.

Супруга и супруг утомились от домашней жизни? Не беда, постоянно можно отыскать подмену, попеременно приезжая в свой замок. А как быть ежели застали? Тоже не страшно, можно рассмеяться, сведя все это к шуточке. И пожав руки, испить за знакомство. И все бы ничего, один момент мешает. Ребенок, малая полупарализованная дочь со собственной няней ведут свою игру против взрослых, мстя безвольным родителям, пытающимся изобразить подобие жизни. Девченка выступает здесь, как подобие издавна заснувшей совести так по последней мере кажется самому ребенку.

Но не обычный, с честными жизненными принципами, а плетущей свою интригу. И воспринимающейся родителями как подлинное исчадье ада. Змей-искуситель, предлагающий игру, показывающую, кто чего же стоит в данной нам жизни. И вывод неутешителен. Виновны все, как это было у Агаты Кристи. И неправильные мужья и супруги, и безвольные любовники, предпочитающие такое прозябание, и прислуга - плагиатор и бывшая нацистская приспешница, и девченка с няней, заигравшиеся в разоблачения.

В финале обязано прозвучать восемь, а не два выстрела, но на то это и китайская рулетка. Кому то подфартило, а кому то нет. Правда это не российский аналог, здесь играют по несколько другим правилам. И не постоянно справедливым. Общество, в котором остались корешки фашистской системы, где процветают порок и обман, при этом все это никак не осуждается, равномерно разрушается и вырождается.

Римская, Византийская и Османская империя это наглядно проявили. Приговор грозный, но к обжалованию не подлежит. Весь мусор нужно выметать. По другому новое будет тяжело выстроить. Доктор Лайтман рецензий. Террариум единомышленников Благодаря идиотскому стечению событий, в одном доме оказывается кучка взаимно ненавидущих друг друга людей, связанных меж собой семейными и всеми иными видами уз. Невзирая на некую театрализованность деяния, кинофильм смотрится тяжеловато. В первой половине деяния тяжело сфокусироваться на кое-чем одном, узреть основную линию рассказчика.

Даже создается чувство, как будто Фассбиндер сам толком и не сообразил, что конкретно желал огласить, решив в этот раз просто охватить целый соц класс и подтрунивать над ним. Кажется что и харакетеры не особо прорисованы, никто не вызывает никакого сопереживания. Как и полагается комедии в настоящем ее значении, тут напрочь отсутствуют положительные персонажи.

Но всё равно это сначала незначительно разочаровывает. Тот самый вариант, когда заглавие не просто намекает на принципиальный момент в кинофильме, а просто ставит большой указатель на самое увлекательное. Считаю, что настоящее кино не постоянно начинается с самого начала кинофильма. Для меня кино начинается с момента погружения в кинофильм, когда интересует только момент тут и на данный момент.

Мой кинофильм начался с того момента, когда началась фактически сама игра. Используя приятные цвета, плавные движения камеры, кинофильм всё равно смотрится тяжеловато даже на зрительном уровне. Много воздуха, но дышать тяжело. Камера нередко фокусируется на губках персонажей, когда то что молвят, важнее того кто это говорит.

Взяв на одну из основных ролей Анну Карину, музу Годара, яавляющегося вдохновителем для самого Фассбендера, он употреблял ее актерские способности чрезвычайно робко. И вправду, люди у него очень карикатурные, да и не люди совсем - а персонажи. Тут проявляется один из главных мотивов творчества Фассбиндера - паразитирования друг на друге.

В его фильмах люди постоянно есть только за счет остальных. Хотя в этом паразитировани он нахоит и отличные стороны. Отрицая силу схожих связей он не отрицает наличие духовных. Но он не моралист и не стремится осуждать либо направлять людей на верный путь, предпочитая однолй рукою демонстрировать пальцем, а иной прикрывать смеющийся рот. А игра восхитительная, нужно опробовать.

Их покой нарушает приехавшие практически сходу его супруга Ариана Маргит Карстенсен со своим любовником Ули Ломмель. Выдающийся германский режиссёр Райнер Вернер Фассбиндер опять сделал работу, не похожу ни на одну из других его картин, но чрезвычайно точно вписывающуюся в его творчество и придающую ему целостность как явлению.

Этот кинофильм о разложении общества, о иррациональности института брака и о некой ущербности человечьих отношений. Не случаем дочь Христов калека, причём больше не на физическом уровне, а духовно. Ведь конкретно она подстраивает эту неприятную встречу, в итоге которой, на удивление, все ведут себя чрезвычайно интеллигентно и сдержанно, а единственным всплеском чувств был лишь только нервный хохот Арианы.

Дальше в действие картины равномерно начали заходить второстепенные персонажи. Их тоже было четыре. Примечательно следить и кадровую работу Фассбиндера. К слову огласить, Фассбиндер с огромным уважением относился к творчеству французского гения, и некие его картины можно даже сравнить по стилю с фильмами Годара.

Игравшая горничную Бригитте Мира в ленте Фассбиндера «Страх съедает душу», вышедшей на экраны 2-мя годами ранее, а вот игравший её отпрыска Фолькер Шпенглер спустя два года искрометно исполнит главную мужскую роль в шедевре этого же германского постановщика «В год 13-ти лун».

Бывает, может ставки на спорт заработок отзывы присоединяюсь всему